2023年11月2日

尝鲜元界这个行业已率先站上风口 新疆智库

作者 admin

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虚拟宇宙可以让艺术变得更有活力。

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▲ 2022年3月1日,西班牙巴塞罗那2022年世界移动通信大会上,一名女性通过虚拟现实技术体验了“元宇宙”音乐会。图/新华社

文李潇潇

“建立时空同步……”

在虚拟综艺《2060》中,观众跟随镜头穿过“时空隧道”,瞬间到达虚拟空间“星环城”。 在这里,数字虚拟人登上了舞台,成为了比赛的主角。 在全息投影、在线AR(增强现实)直播等技术的支持下,虚拟形象“星童”与舞蹈家杨丽萍同屏跨越时空共舞,蔚为壮观。

从全季的数据表现来看,《2060》从开播到结束收视率持续上升。 据中国广播电视台搜福瑞媒体研究(CSM)公布的数据显示,该节目在全季21:00-23:00时段在63个和35个城市收视率排名第一。 #2060#相关话题登上微博热搜100+,抖音快手站#2060#相关短视频累计播放量超过5亿次,全网热搜超过300条。

去年以来,随着AR、VR(虚拟现实)技术的普及和5G网络的快速发展,元宇宙概念落地,虚拟演出、文化博物馆、虚拟直播等市场蓬勃发展。

从某种意义上来说,虚拟节目选秀的比拼并不是虚拟偶像本身,而是其背后的动画师、工程师的设计理念与元界技术相结合所能达到的高度。

近日,国家广播电视总局发布《广播电视和网络视听科技发展“十四五”规划》。 规划指出,虚拟主播、动画手语将广泛应用于新闻联播、天气预报、综艺节目、科教等节目制作中,创新节目形式,提高制播效率和智能化。

类似《2060》的娱乐产品和服务颠覆了原有的行业逻辑,开启了新的想象空间——虚拟宇宙可以让艺术变得更有活力。

元宇宙的核心主张是什么?

科幻作家刘慈欣曾说过:“人类面前有两条路:一是向外,通向星辰大海;一是向内,通向虚拟现实。”

如果沿着第二条路看,未来10到20年,元宇宙很可能成为下一代互联网。 它将带来的工业革命的影响将是巨大的,对人们生产生活的影响可能远远超过互联网和移动互联网。

据财联社报道,花旗银行4月发布《元界与货币:解密未来》报告,预测2030年元界经济总市场可能增长至8万亿美元至13万亿美元之间,预计届时元宇宙的用户数量可能高达50亿。

中科深智创始人兼CEO程伟忠告诉新京智库:“互联网、移动互联网只解决一件事——物理世界的数字化、数据化,但没有解决物理世界与虚拟世界的交互。 ……” 元宇宙在互联网和移动互联网的基础上更进一步,增加了数字孪生等技术。 “未来元宇宙的核心命题是推动物理世界和虚拟世界的高度融合。在这个背景下,过去做不到的事情可以做。过去能做的事情也可以做。”更好的。”

目前,元宇宙的定义有广义和狭义之分。 广义的元宇宙可以理解为包含虚拟IP、虚拟直播等各种技术元素的产品和服务; 狭义的虚拟世界是指一些具体的定义,比如“戴头盔就能体验到的3D环境”等。

目前国内类似这种元宇宙的项目并不多,包括百度的“西让”、网易伏羲旗下的“Yotai”(在线虚拟赛事平台)、天下修的“Honnverse”(honnverse)等。

清华大学新闻学院教授沉阳向新京智库表示,从三个“三”把握元宇宙的基本愿景,有助于理解元宇宙未来对文化娱乐产业的巨大影响。

“第一个‘三’是三维化,虚拟宇宙要把一切都变成三维展示。第二个‘三’是指自然生命、虚拟生命、机械生命的三维化。这三个就会需要一个统一的引擎,第三个‘三’意味着Web1.0解决可读性问题,Web2.0解决可写性问题,Web3.0解决拥有性问题,也就是说,我们在互联网上拥有三项基本权利,即三项权力。”

文化娱乐很大程度上是一种感官和精神体验,元宇宙的上述特性将在多个维度拓展人们的感官体验。 前提是虚拟宇宙产业的发展跨越了两个临界点。

沈阳认为,“这两个临界点标志着C端产品从小众到聚焦,再从聚焦到大众的突破。” 也就是说,当元宇宙的C端产品和设备达到一定水平后,就会出现爆发式增长。 到时候,那么这个时候已经到了虚拟宇宙实质性突破的临界点了。

在元宇宙的感知设备方面,国内企业目前主要专注于视觉感知设备,如头盔、眼镜等。 国外公司还涉及电子触觉、电子气味等更多感官维度。

“比如,如果一家做香水的公司与一家做电子香氛的初创公司合作,粉丝可以在网上混合自己的香水,混合后闻一闻。” 程伟忠表示,这些技术都是为元宇宙服务的。 有了这些技术,虚拟宇宙未来可以实现全方位感知、完全沉浸。

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▲2022年3月1日,西班牙巴塞罗那2022世界移动大会上的虚拟偶像。图/新华社

泛娱乐产业:元宇宙的“试水”领域

互联网时代,新技术的应用往往既来自泛娱乐应用,也来自行业应用。

以移动互联网为例。 2007年,随着移动互联网的兴起,泛娱乐领域和某些行业的应用占据了主导地位。 2009年到2010年,随着智能手机的普及,上述产业链得到充分发展,本土移动互联网公司(即现在的移动互联网巨头)涌现。

程伟忠认为,元宇宙目前的发展格局也是如此,即第一波浪潮从泛娱乐和行业应用开始,这个脉络清晰可见。 “泛娱乐和行业应用肯定会是元宇宙的早期应用领域和商机。”

对此,国内外一些典型案例涉及泛娱乐,如沙盒游戏The Sandbox、举办演唱会的虚拟偶像初音未来、虚拟真人选秀节目《2060》等,都包含了元宇宙元素或多或少地存在。 或元素; 同时,随着智能媒体的深度融合,虚拟人成为展示各行各业的窗口。 典型应用场景包括时尚商业代言、电商直播、新闻传播、互联网社交等。

未来,人们将享受虚拟宇宙的好处,离不开它

在程伟忠看来,元界的第二波浪潮是元界生态链原生的各个平台上创业机会的出现。 以移动互联网的发展为参照,“我认为移动互联网的刚性功能就是位置服务。饿了么、滴滴打车、美团等应用都是源于位置服务技术,这些公司都是原生的。”移动互联网平台、企业。” 在这个阶段的发展中,真正起到决定性作用的还是这些本土企业。 他们塑造新的消费习惯,沉淀新技术并融入生活场景,让人们真正离不开新技术。

“早在本土公司出现之前,就已经出现了一波移动视频公司,但人们的接受度并不高,认为在移动设备上观看视频与PC相比优势并不明显。 因此,这些早期的移动视频动漫公司并没有做大。 原生应用通过智能手机在人群中快速推广,塑造需求,反哺泛娱乐产业第一阶段。 当主要的生活需求和互联网终端都在移动端时,你就不再只是看视频了。 回到电脑。 这个逻辑导致了抖音、快手等短视频平台的崛起。”

“未来元宇宙会产生类似手机定位服务的技术,猜测很多,具体形式也不清楚。但可以肯定的是,会有技术优势,让人们愿意容忍各种弥补元宇宙的缺陷,享受它的好处。从现在开始,我们以后的生活就离不开它了。” 程伟忠预言道。

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▲2021年7月8日,上海,D7少年团歌手何俊雄与人工智能虚拟偶像小冰对唱。 图片/IC照片

元宇宙将深刻改变娱乐行业

在影视剧方面,元宇宙也将带来巨大的想象空间:可以充分发挥其技术优势和建模、特效等3D技术构建能力,可以改变“抠图尴尬”等问题以及影视剧中的“背景板”。 导演可以利用软件系统直接进行光影构图,不折不扣地实现创作意图。

《双子杀手》和《阿丽塔:战斗天使》中的虚拟人类演员引发了业界对明星和演员的重新定义。

动作大片《双子杀手》运用CGI(计算机三维动画)技术,再现了演员威尔·史密斯,逼真得观众表示“看不出使用了特效”。 在4K、3D、120帧图像的呈现下,图像清晰、动作流畅,接近人类肉眼所见的视觉感官体验的极限。

在《阿丽塔:战斗天使》中,有40个数字角色。 影片国内上映12天票房突破8亿,可见观众除了对好故事的渴望之外,对新技术充满热情。

目前流行虚拟主播、虚拟偶像。 大量品牌和机构之所以选择与虚拟人合作,是因为对于项目来说,虚拟人可以避免艺术家潜在的道德风险,防止“人格崩溃”,让商业价值更加稳定。

广州大西洲科技有限公司首席科学家翟振明介绍,公司正在以多种方式涉足元界影视剧,引导影视剧融入游戏,将虚拟人表演与现实生活相结合。表演。 在翟振明看来,演员和观众的相互渗透是必然趋势。 未来观众可以参与创作,创作与表演将融为一体,以即兴创作为主。

元界场景中还有大量可以实现商业化的文旅、博物馆项目。 目前,世界各地的博物馆都在竞相建设虚拟宇宙场景。

故宫博物院、卢浮宫博物馆等正在将藏品数字化,让观众“云旅行”,近距离接触文物。 不久前,成都金沙遗址博物馆发布了“太阳鸟”、“大金面具”等四件元宇宙数字文物藏品,开售50秒内就被抢购一空。

与实体藏品和实体文创产品相比,数字藏品方便购买、保存、查看。 它们的价格范围很广,而且很容易转让。 因此,他们深受热爱分享、热爱社交的Z世代的喜爱。

虽然元界相关技术的应用还处于起步阶段,但从对泛娱乐市场的反应以及引发的连锁反应来看,元界确实对泛娱乐产业起到了推动作用。

未来,元界将深刻改变娱乐行业的内容创作。 沉阳告诉新京智库,“微博时代的内容创作,重点是短文本的创作能力; 微信公众号时代,需要长文创作能力; 短视频时代,是由手机拍摄的技巧和分享的意愿决定的。 一个人能否走红; 在元宇宙时代,最重要的将是一种时空的审美创造力。”

沉阳认为,这种时空审美创造力的关键在于人类能够不断突破想象,创造出独特的三维模型和场景。 这些三维模型和场景是元宇宙最重要的组成部分。 但目前的创作成本较高,这也是元宇宙发展面临的问题。

不过,随着技术的发展,有理由相信元界的内容创作成本将大大降低。

作者:新京智库研究员 李潇潇

编辑|柯锐

校对|李丽君

实习生|金思涵

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